武漢萬(wàn)達瑞華酒店是萬(wàn)達第一家最高星級（七星級瑞華酒店）的自主品牌酒店，酒店規模宏大，單體建筑面積7.08萬(wàn)平方米，客房413套，餐飲、會(huì )議、宴會(huì )、健身、會(huì )所等超奢華功能一應俱全，其中最具震撼力的當數位于酒店大堂的大型彩玉浮雕壁畫(huà)——《東湖盛景圖》，此浮雕作品提升了整個(gè)酒店的文化藝術(shù)品質(zhì)，堪稱(chēng)博物館酒店。
百里東湖入畫(huà)來(lái)
《東湖盛景圖》彩玉浮雕壁畫(huà)高10米、長(cháng)60米、總面積達600平方米，是迄今為止全球最大的彩玉浮雕作品，正在申請吉尼斯世界紀錄大全，浮雕壁畫(huà)通體采用玉石雕刻，其中整個(gè)畫(huà)卷采用極品房山漢白玉打底，各色景觀(guān)山水、樹(shù)木、建筑物等采用岫巖玉、黃玉、緬甸翠玉、伊朗玉、古化石玉等多種玉料精雕細刻而成，雕刻完成后在山水云霧之間鑲嵌純金金箔，整個(gè)作品大氣磅礴、金碧輝煌。
“如何不作錢(qián)塘景，要與江城作畫(huà)圖”是宋朝詩(shī)人袁說(shuō)友所寫(xiě)《游武昌東湖》中對武漢東湖美景贊譽(yù)的一段詩(shī)句，這首詩(shī)句既銘刻于東湖摩崖斷壁的巨石之上，也貫穿于此幅大型彩玉浮雕藝術(shù)作品創(chuàng )作的靈魂之中。
東湖是武漢城區內最大的湖泊景觀(guān)區，自古至今就有文人騷客駐足游玩，留下了許多文化歷史印記，目前已形成了磨山、聽(tīng)濤、漁光、白馬、后湖、落雁、吹笛、喻家山這八個(gè)主要景區。在選擇景區設計中，分別將各個(gè)景區有代表性的建筑與景觀(guān)提取作為藝術(shù)創(chuàng )作的題材，比如磨山景區選擇的是代表武漢荊楚文化的楚天臺景觀(guān)，聽(tīng)濤景區選取的是碧潭觀(guān)魚(yú)與塑有屈原塑像的行吟閣，漁光景區選取的是落霞飛榭的湖光美景，白馬景區選取的是劉備白馬行舟的歷史典故景觀(guān)，后湖景區選取的是蘆葦叢的野趣景觀(guān)，落雁景區選取的是大雁南飛的自然景觀(guān)，吹笛與喻家山景區選取的是森林公園動(dòng)植物的自然景觀(guān)。在設計構圖上，八個(gè)景區在實(shí)際地形上形成了以磨山景區為湖面中心位置的地貌，而其他景區首尾相連，環(huán)抱湖面的秀麗景色。所以，首先遵循東湖八景的實(shí)際空間位置布局，把磨山景區放在構圖的中心位置，采用先平視磨山，再仰視磨山的觀(guān)看視角，來(lái)達到使觀(guān)眾先身臨在山腳下，又向高遠處觀(guān)看磨山景觀(guān)的視覺(jué)效果；然后將亭臺樓閣較多、樹(shù)木環(huán)繞的聽(tīng)濤景區和漁光景區放在左下角較近的位置，使觀(guān)看者從磨山景區的身臨其境向左轉到地勢平坦、蜿蜒曲折的聽(tīng)濤景區和漁光景區；而構圖的最右端設計的是吹笛景區和喻家山景區，這里樹(shù)木眾多，山勢較高，所以采用登高而望的視角，近處觀(guān)看山中樹(shù)林，高遠處俯瞰東湖全景；在構圖的高遠處自左向右依次貫穿的是白馬景區、后湖景區和落雁景區，三個(gè)景區由山石云氣穿插環(huán)繞，形成氣勢高遠的景象。這樣整幅構圖中的八個(gè)景區形成了一個(gè)懷抱湖面的氣勢，使觀(guān)者無(wú)論站在任何位置，無(wú)論是近看兩三米高的位置，還是抬頭觀(guān)看10米高的位置，都能有不同的視覺(jué)效果和視角變化。并且，這樣的設計也考慮了酒店大堂“U”形的墻面建筑結構，自然地將構圖分配到三塊墻面上，在墻面與墻面的轉折處選用湖面來(lái)構圖，既符合東湖實(shí)際的環(huán)湖觀(guān)看式景色，又加強了環(huán)湖設計的視覺(jué)效果，也巧妙地解決了建筑墻面生硬的轉折處結構。
千年荊楚盡雕研
除了傳統浮雕藝術(shù)中單純的三維空間雕刻藝術(shù)手法，在設計上將巧妙地加入時(shí)間、歷史人文、詩(shī)詞的元素，使這塊大型浮雕不單只是三維空間的藝術(shù)，而是形成五維、甚至多維的藝術(shù)效果。例如設計稿中首先是根據八個(gè)景區的構圖位置和景區特點(diǎn)，加入春、夏、秋、冬四季的元素，它們分別是春季的磨山與喻家山，夏季的聽(tīng)濤、漁光與吹笛，秋季的白馬與落雁，以及冬季的后湖。這樣的藝術(shù)效果處理使人能鮮明地感受到東湖不同時(shí)間季節的動(dòng)植物美景與景色氣質(zhì)，并且在山石、湖水與叢林間貫穿著(zhù)云霧設計，畫(huà)面兩端與深遠處是密云包圍的設計，這樣能達到多層次、若隱若現的視覺(jué)效果，使人猶如游走在蓬萊仙境當中一般。其次，在各個(gè)景區中穿插出現一些武漢當地的歷史名人場(chǎng)景（例如屈原、劉備、朱德等歷史名人）和當下人們生活娛樂(lè )放松的場(chǎng)景（例如沙灘浴場(chǎng)的游樂(lè )區），這樣既展現了一種歷史與現代的交融與對話(huà)，也間接地傳遞出了武漢東湖曾經(jīng)作為歷史名勝古跡的文化教育價(jià)值。
在色彩和工藝上吸取和提煉運用中國傳統的琺瑯彩工藝效果與嵌金工藝，并結合中國畫(huà)中大潑彩的寫(xiě)意手法，發(fā)揮天然石材的紋理與材質(zhì)感，巧妙設計出局部精細雕刻與大塊潑彩裝飾石塊結合的視覺(jué)效果，同時(shí)運用石材拼貼、鑲嵌、雕刻等多種工藝制作，達到華麗和精美的室內裝飾效果感，突破中國當下形式感粗略、裝飾感媚俗的浮雕設計工藝，真正在藝術(shù)設計理念和表達上呈現出具有現代中國元素的藝術(shù)作品，使人們感受到既是傳統的中國精神，又是現代的表達語(yǔ)言。例如，構圖中湖面的波光鱗紋、漁船濕地、山體石塊的轉折處、建筑上的輪廓、植物的層疊與穿插等采用金絲包裹和鑲嵌玉石的工藝；云紋雕刻上的灑金工藝既表現出了陽(yáng)光照射云層的意境，又能與酒店大堂頂部的貼金裝飾天頂渾然結合為一體，好像陽(yáng)光從天頂灑到壁雕畫(huà)面上，產(chǎn)生自然天成的效果；雕刻技法上采用陰刻與陽(yáng)刻相結合，保持整體墻面凹凸起伏不大，但又層次豐富；色彩以白、灰白、翠綠、墨綠、熟褐、米黃、黃金色等穩重高雅的色系搭配，利用玉石的半透明感、白玉的顆粒與磨砂感，貴金屬較強的光澤感來(lái)展現出一種恢宏、溫潤華麗的裝置藝術(shù)效果。
浮雕國寶四百天
《東湖盛景圖》的制作過(guò)程可以說(shuō)是一波三折，從董事長(cháng)審圖會(huì )確定以東湖八大景區為藍本展開(kāi)設計到浮雕作品完工歷時(shí)13個(gè)月之久。
2012年11月27日董事長(cháng)審圖會(huì )會(huì )議紀要正式命名此浮雕作品為《東湖盛景圖》，并且要求做1：1實(shí)樣來(lái)確認方案，經(jīng)過(guò)各部門(mén)多方討論及協(xié)商，最終確定兩家藝術(shù)品單位入圍分別制作兩個(gè)方案，及漢白玉加岫玉方案和漢白玉加金器木雕方案，短短兩個(gè)月工期從設計到制作完成兩家單位都倍感焦急，2013年1月31日董事長(cháng)特地為此事乘專(zhuān)機來(lái)武漢，最終確定了以漢白玉加岫玉等材料的方案，可見(jiàn)董事長(cháng)對此重視程度。
方案和實(shí)施單位都確定下來(lái)，但大家對此項任務(wù)都心里沒(méi)底，因為此項重點(diǎn)藝術(shù)品占據整個(gè)酒店大堂的二分之一，以前從來(lái)沒(méi)有過(guò)這種情況，不能按照以往經(jīng)驗操作，必須提前介入，武漢項目部組織酒店公司計劃部、成本部、設計院等部門(mén)聯(lián)合梳理《東湖盛景圖》實(shí)施專(zhuān)項計劃，把每個(gè)步驟分解細化，爭取做到過(guò)程中準確把控。
接下來(lái)兩個(gè)月的時(shí)間，重點(diǎn)要放在整個(gè)畫(huà)面的構圖、細節、各個(gè)景點(diǎn)區域的排布，需要對東湖景區逐一進(jìn)行勘察，在此期間跨越一個(gè)春節假期，時(shí)間緊張，不能有任何放松，經(jīng)過(guò)實(shí)施單位和設計院領(lǐng)導多輪討論以及集團領(lǐng)導的多次審核，最終在3月初確定了實(shí)施方案的基本構圖布局。在此期間項目部同步組織建筑設計院對浮雕壁畫(huà)的結構荷載量進(jìn)行審核，完成對大堂結構的加固方案，以及浮雕自身鋼架結構方案，解決了整個(gè)浮雕200噸玉料對整體酒店結構的影響，保障大堂浮雕最終實(shí)施的順利進(jìn)行。
確定了前期構圖及資料收集，實(shí)施單位開(kāi)始著(zhù)手下一步工作，1∶5尺寸的線(xiàn)描畫(huà)稿，七八位美院藝術(shù)家同時(shí)上陣，針對整體畫(huà)面、山林、行云流水、亭臺樓閣等各司其職分別進(jìn)行刻畫(huà)，其間集團領(lǐng)導、酒店公司領(lǐng)導及酒店設計院同項目部多次對畫(huà)稿進(jìn)行討論修改，力求精益求精；最終在4月中旬完成了全部細節畫(huà)稿。
在繪制畫(huà)稿的同時(shí)，安排實(shí)施單位及時(shí)到各玉料產(chǎn)地選料，特別是漢白玉和岫巖玉，有些礦區已經(jīng)限制開(kāi)采，經(jīng)過(guò)多方走訪(fǎng)、聯(lián)系才從多家有存料的賣(mài)家手里找到部分主材玉料。材料找到了，怎么才能把這些玉料用得恰到好處，又是一個(gè)難題。
待畫(huà)稿完成后，緊接著(zhù)要開(kāi)始兩項工作。一個(gè)是把畫(huà)稿翻成泥稿，另外一項工作是在畫(huà)稿基礎上深化出玉料的整體分布圖和玉塊分切圖。這兩項工作都是非常浩大的工程。
泥稿階段，首先根據畫(huà)稿先研發(fā)1∶14小比例泥稿，大致確定山林、行云流水、亭臺樓閣等浮雕的深淺關(guān)系，再一步一步加大比例研發(fā)，1∶5泥稿小樣、1∶2泥稿小樣到最終1∶1完整泥稿完成，總共動(dòng)用了20多個(gè)美院雕塑老師同時(shí)上場(chǎng)塑造，場(chǎng)面尤為壯觀(guān)；泥稿階段項目部多次組織集團領(lǐng)導、計劃部、成本部、酒店設計院等各位領(lǐng)導指導討論修改。泥稿完成后要進(jìn)入翻模階段，此階段要仔細推敲浮雕的體量關(guān)系，為正式玉料雕刻打好基礎。
另外一項工作玉料分布圖和玉料分切圖，首先根據各種玉料的天然色彩確定玉料的大致使用范圍，整個(gè)畫(huà)面根據春夏秋冬的概念分布玉料顏色的冷暖變化，再根據不同體塊及大小的山林、行云流水、亭臺樓閣造型研發(fā)出玉料的分切圖，采用水刀切割拼接，力求做到天衣無(wú)縫。
待泥稿確認完成已經(jīng)到6月下旬，距離專(zhuān)項計劃現場(chǎng)實(shí)施完成日期10月底，加工時(shí)間加上運輸安裝時(shí)間就剩不到4個(gè)月，工期緊張，不可懈怠。所幸前期準備工作充足，玉料已經(jīng)采購到場(chǎng)，玉料分塊圖紙已經(jīng)研發(fā)繪制，在這種情況下，按照計劃分批到場(chǎng)，分批安裝，確保酒店試營(yíng)業(yè)前完成安裝及調整工作。
進(jìn)入正式的玉浮雕雕刻階段，加工廠(chǎng)選在河北曲陽(yáng)，中國雕刻之鄉，過(guò)程中也遇到很多問(wèn)題，邊雕刻邊研發(fā)，整個(gè)600平方米玉浮雕，動(dòng)用了100多位雕刻師傅，曲陽(yáng)多為石雕，玉料對于他們來(lái)說(shuō)質(zhì)地太硬，挑戰非常大，又從蘇州請了10多位玉雕師傅來(lái)精雕細刻，保證實(shí)施方案的品質(zhì)性和藝術(shù)性。
到場(chǎng)安裝過(guò)程也非常艱難，要同大堂的其他施工同時(shí)進(jìn)行，只能鉆到腳手架下面穿插安裝，安裝完成后還要進(jìn)行表面打磨、拋光、修補等工序，最后進(jìn)行上金工藝，請了傳統上金工藝老藝人來(lái)實(shí)施，最終營(yíng)造出恢宏、溫潤華麗的盛景效果。
2014年1月17日，董事長(cháng)在酒店試營(yíng)業(yè)后再次來(lái)武漢檢查瑞華酒店情況時(shí)，對一進(jìn)大堂看到的《東湖盛景圖》表示同當初的想法是一致的，非常成功。試營(yíng)業(yè)階段接待的各方領(lǐng)導及客人都對酒店大堂《東湖盛景圖》彩玉浮雕壁畫(huà)贊譽(yù)有加，其中還包括國家博物館和文物局的專(zhuān)家等，直呼震撼、壯觀(guān)！