佩羅博物館的特點(diǎn)在于讓人們不斷地重新認識到自然的重要性，其照明也充分配合博物館的建筑設計，實(shí)現建筑與照明的完美融合。
2012年12月，位于美國達拉斯城的佩羅自然科學(xué)博物館正式完工。該建筑在建筑法則與自然生態(tài)保護之間達到完美平衡，同時(shí)成為應用尖端科技的范例。負責該博物館設計的建筑師因不喜歡墨守成規而聞名于上世紀70年代，設計師希望該建筑可以擔負起教育和傳遞科學(xué)知識的重任，并透過(guò)它表達出人們對地球、自然以及周?chē)澜缢鶓械淖鹬??；蛟S該建筑中仍存在一些不和諧的因素，然而在傳達教育信息方面卻體現出特有的創(chuàng )新性。
佩羅自然科學(xué)博物館坐落于達拉斯城市區北部的勝利公園內，占地1.9萬(wàn)平方米。該建筑獲得了綠色建筑組織GBI的最高級，并得到“綠色地球”評級四星。“綠色地球”是在全美范圍內得到認可的綠色建筑評價(jià)系統，對美國所有的生態(tài)建筑進(jìn)行評估，在所有得到該評價(jià)系統認可的759棟建筑中，得到四星“綠色地球”獎評級的建筑只有12棟。佩羅自然科學(xué)博物館在設計過(guò)程中盡量避免給環(huán)境造成不良影響，而這一評級也標志著(zhù)建筑設計師為此所做出的努力得到了回報。
設計理念——人工與自然共生
佩羅博物館摒棄單調的博物館展覽空間的傳統設計理念，借助視覺(jué)表現力，通過(guò)具有前瞻性和邏輯性的表達方式來(lái)傳遞信息，提升博物館展覽空間的美感，并最終將這些因素轉化成為參觀(guān)者參觀(guān)體驗的主要元素。這一理念最早由2005年獲得普利策建筑獎的Thom Mayne提出。
Morphosis Architects事務(wù)所的創(chuàng )始人Thom Mayne負責該建筑的整體概念設計。設計理念源于得克薩斯獨特的地質(zhì)條件及其周邊的自然環(huán)境。通過(guò)適當的人為處理，設計了一種由本地抗旱植物與人造石制階梯共同構成的景觀(guān)，形成自然與人工彼此呼應的共生關(guān)系，這也構成該建筑設計的基本形態(tài)。
游客可通過(guò)外部的自動(dòng)扶梯或多部升降電梯進(jìn)入這棟五層樓高的建筑內部。通過(guò)電梯，游客到達有巨大落地窗的建筑頂部，將城市美景一覽無(wú)遺。在建筑中央大廳可看到遍布建筑內部的復雜斜坡通道，而建筑外立面上的開(kāi)口則可讓人們從斜坡處看到外界景色。博物館有11間展覽大廳，游客的參觀(guān)將從建筑頂層開(kāi)始，沿著(zhù)這些斜坡通道逐步向下展開(kāi)。
設計師有意為博物館設計了一個(gè)景色宜人的底座，使得建筑看起來(lái)像是一個(gè)嵌在底座上的智能立方體。該底座上所呈現的景觀(guān)，幾乎涵蓋了周邊所有的自然環(huán)境，同時(shí)將底座與立方體建筑天衣無(wú)縫地連接在一起。
在這個(gè)略微傾斜的建筑平臺上，設計師將不同的元素進(jìn)行融合。建筑外立面由不規則的波浪狀紋路覆蓋，自上而下逐漸變得輕微，越來(lái)越光滑，到立方體建筑與下方底座的連接處消失，因此，只有在這里，二者之間似乎獨立存在。立方體建筑飄浮在基座上方，但在視覺(jué)上，看起來(lái)仍然像是基座的一部分。
同時(shí)，建筑外立面環(huán)繞建筑外圍緩慢向上延伸，一直延伸到一層購物廣場(chǎng)的景觀(guān)屋頂處，由此巧妙地將游客引導到入口大廳。此設計暗示了自然環(huán)境與建筑之間的并存關(guān)系，并有意將外部自然環(huán)境延伸到博物館建筑內部。設計師大膽而巧妙地在兩個(gè)底層大廳的墻面和弧形屋頂上使用玻璃，讓玻璃墻將整個(gè)底層購物中心包圍在內。同時(shí)通過(guò)在外墻立面上的開(kāi)口，讓外部的自然光與大廳天花板上的人造光相互呼應。
建筑外形像是一座有點(diǎn)歪斜的單體雕塑，自動(dòng)扶梯的外層用光亮的玻璃包裹成一個(gè)傾斜的長(cháng)方體，并吊掛在建筑外墻之上，與建筑四周復雜的共生系統形成鮮明對比，并進(jìn)一步凸顯人類(lèi)的創(chuàng )造性。浮動(dòng)的外形（紋路設計）以及外部附屬建筑的設計，使自動(dòng)扶梯成為給這棟建筑增添生氣與活力的最理想手段，并強化了動(dòng)態(tài)的建筑設計結構。
燈具的選用——營(yíng)造活力氛圍
不同尺寸規格的線(xiàn)性燈具均勻地懸掛在金屬網(wǎng)格上，無(wú)論白天還是夜里都能凸顯出天花板形態(tài)構造的復雜性，同時(shí)確保如此龐大的空間能夠得到充足的照明?？v橫交錯的動(dòng)態(tài)燈光集中到大廳入口，形成視覺(jué)焦點(diǎn)，將游客們引導到各處的自動(dòng)扶梯和升降電梯處，以開(kāi)啟其參觀(guān)之旅。
佩羅博物館的室內照明由視覺(jué)互動(dòng)公司（OVI）負責設計，與他們參與開(kāi)發(fā)的所有其他工程一樣，博物館的室內照明完美體現了建筑設計師最初的設計意圖。游客由底層的購物中心進(jìn)入博物館，入口大廳呈逐漸上升的狀態(tài)，并有燈光打亮，自然光與燈光相互配合，這一切在建筑外部一目了然。外部自動(dòng)扶梯使用色溫6500K的光源，其色調比入口大廳處的略冷。入口大廳使用色溫3000K的光源，從而營(yíng)造出一種充滿(mǎn)生氣和活力的氛圍。為進(jìn)一步凸顯建筑結構的設計，建筑物外墻的照明使用Sill的聚光燈，這種燈感光性更強，讓處于建筑物外的人能更清楚地看見(jiàn)樓梯與入口大廳。
展廳內使用射燈進(jìn)行引導性照明，與隱蔽區域形成鮮明的對比。通過(guò)有規律地對光束的形狀與結構進(jìn)行設計，讓燈光在引導游客的同時(shí)也能激發(fā)起他們的參觀(guān)興趣。設計師在建筑內部的多個(gè)區域創(chuàng )造燈光場(chǎng)景，整體的燈光效果讓游客們在觀(guān)賞博物館展品的同時(shí)，也能欣賞到整棟建筑物的內部空間設計。會(huì )議廳的設計也花了不少心思，設計師用背光的方式在墻面上營(yíng)造出波紋狀的效果，讓參觀(guān)者們完全沉浸到這里的場(chǎng)景之中，從而最大程度地喚起他們的想象力。
為滿(mǎn)足博物館在白天和夜間不同的照明需求，OVI對燈光的色彩與色溫進(jìn)行了精確設計。他們?yōu)槭彝饪臻g（包括矩形玻璃扶梯在內）設計了一種彩光照明，同時(shí)為室內空間設計了一種暖色調的燈光。設計師通過(guò)改變色溫和使用純白色燈光的方式來(lái)營(yíng)造自然的效果。博物館的室內照明突出了這棟建筑物的每一個(gè)特點(diǎn)，并與整體的設計相呼應。不僅給室內空間增添了活力，還有效地滿(mǎn)足了館內各個(gè)方面不同的照明需求。
挑戰與機遇
“這項設計的投入使用是建筑照明設計的一個(gè)重大突破。”Jean Sundin解釋道，他與Enrique Peiniger在1997年成立了OVI，“因為當時(shí)LED正處于一個(gè)尷尬時(shí)期。照明設計師們充分了解到了它們所具有的巨大優(yōu)勢，但是優(yōu)質(zhì)的LED產(chǎn)品在當時(shí)卻仍然十分罕見(jiàn)。同時(shí)，使用這項新技術(shù)在一開(kāi)始所需要投入的成本也讓客戶(hù)們顧慮頗多。因此，設計師最初計劃使用的是金屬鹵化燈與熒光燈。在整個(gè)設計階段計劃使用的都是這兩種光源，但同時(shí)也考慮到未來(lái)使用LED設備替換掉它們的可能性。技術(shù)的更新發(fā)展速度非常迅猛，當完成整個(gè)設計階段之后，LED產(chǎn)品的價(jià)格與質(zhì)量已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)令人可以接受的程度。由于事先預計到這種新產(chǎn)品的替代有可能會(huì )出現，因而整個(gè)替換過(guò)程進(jìn)行得十分順利。這是一個(gè)在之前就曾領(lǐng)教過(guò)的教訓：使用眼前最為便利的東西，但時(shí)刻為未來(lái)可能發(fā)生的變化做好準備”。
此照明設計最終提升了建筑的價(jià)值，突出了建筑的布局設計。而最重要的是，通過(guò)對博物館自身的設計，將其想要傳遞的教育性信息，傳達給了參觀(guān)者，從而增強了博物館的教育作用。博物館想要傳遞的信息并不只是關(guān)于自然與生態(tài)，它同時(shí)告訴我們，完美的設計是通過(guò)協(xié)同、合作以及專(zhuān)業(yè)人士之間的相互尊重協(xié)作而構思出來(lái)的。