武漢漢秀劇場(chǎng)的建筑設計出自國際著(zhù)名的舞臺美術(shù)和建筑藝術(shù)大師馬克·菲舍爾先生(Mark Fisher)之手。漢秀的“紅燈籠”造型是他融合中國傳統特色與世界建筑設計理念的經(jīng)典之作，建成后將成為武漢新地標。作為集團上下備受矚目的項目，對景觀(guān)的要求也十分嚴格。我從2012年加入萬(wàn)達，參與該項目的景觀(guān)設計管控，經(jīng)歷了從方案到施工過(guò)程中對品質(zhì)的磨礪。
2012年7月我入職萬(wàn)達，離漢秀開(kāi)業(yè)還有兩年，時(shí)值漢秀景觀(guān)方案深化設計。原本以為漢秀的景觀(guān)面積小，除去功能性需要外，能讓景觀(guān)發(fā)揮的余地很小，帶著(zhù)這種想當然心態(tài)去簽批圖冊，結果屢屢碰壁。此時(shí)才意識到面積雖小“五臟俱全”，對品質(zhì)的關(guān)注，以及對創(chuàng )新的追求尤為重要。我們從頭開(kāi)始，研究每一個(gè)節點(diǎn)，力求能夠與整體環(huán)境渾然天成，同時(shí)在景觀(guān)元素上突出創(chuàng )意與創(chuàng )新。我們將每一版方案均在電腦中建立模型，從不同視點(diǎn)反復推敲，經(jīng)歷了11輪方案的比對、優(yōu)化、調整后，終于敲定了深化方案。
2013年7月，離漢秀開(kāi)業(yè)還有一年多，漢秀景觀(guān)樣板段施工在武漢的驕陽(yáng)與悶熱中，熱火朝天地展開(kāi)。從早到晚，我們與項目公司的同事以及設計公司外籍設計師，現場(chǎng)推敲每一處細節，對比材料的樣式。僅一處水景的溢水槽，就嘗試了多種材料的對比，最終選定不銹鋼材質(zhì)。但溢水槽的形式，卷邊或不卷邊、開(kāi)口或不開(kāi)口、如何焊接、如何找平，我們與施工單位、設計單位時(shí)常討論到深夜。整整一個(gè)夏天，每個(gè)人的膚色變了，聲音變了，不變的是對品質(zhì)的執著(zhù)與武漢從早到晚的酷熱。三個(gè)月后，樣板段效果最終得到各方肯定，施工正式步入備料準備階段。
2014年6月，離漢秀開(kāi)業(yè)還有半年，現場(chǎng)已經(jīng)初具形象。除了定期頭戴安全帽手握圖紙、檢查現場(chǎng)施工的每處細節外，還要關(guān)注整個(gè)景觀(guān)品質(zhì)的完善，從光源的色溫，到疊水水流的均勻度，再到植物的密度與高矮層次，甚至每塊石材鋪裝交接方式。
“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)”，兩年的醞釀，對品質(zhì)的追求，讓我深刻體會(huì )到了萬(wàn)達的執著(zhù)精神，也讓我成長(cháng)為一個(gè)真正的萬(wàn)達人。期待2014年12月20日。