央視、新華社、人民日報等主流媒體紛紛報道，稱(chēng)《再回延安》“以一種創(chuàng )新的表達方式，體現了紅色文藝精品的魅力”。
近日，一支時(shí)長(cháng)57秒的《英雄從未遠去，眼淚足以證明》的短視頻快速刷爆各大社交平臺。視頻畫(huà)面里，不僅白發(fā)蒼蒼的老人，甚至稚氣未脫的孩子，都被舞臺上的劇情感染，潸然淚下。
視頻中場(chǎng)景均來(lái)自國內首部紅色主題沉浸情景劇《再回延安》。從6月11日首映至今，該劇每天演出3場(chǎng)，已在延安紅街連續演出100多場(chǎng)，這股紅色觀(guān)演熱潮持續升溫，已有數萬(wàn)來(lái)自全國各地的觀(guān)眾慕名而來(lái)，接受紅色文化的洗禮。其間，央視、新華社、人民日報等主流媒體也紛紛報道，稱(chēng)其“以一種創(chuàng )新的表達方式，體現了紅色文藝精品的魅力”。
《再回延安》采用沉浸式演出，觀(guān)眾與演員幾乎零距離
“整場(chǎng)演出，差不多一半的時(shí)間我一直在哽咽，眼中泛淚、口罩浸濕?！对倩匮影病凡粌H是頂級的紅色經(jīng)典，即便在整個(gè)舞臺劇范疇也堪稱(chēng)絕佳。”有觀(guān)眾這么評價(jià)。該劇導演張冬說(shuō)，“紅色文化全新的表達方式，如此受歡迎，這是時(shí)代的榮光”。
劇情以小見(jiàn)大引發(fā)共鳴
沉浸式情景劇，是近年來(lái)才崛起的劇種，而《再回延安》則是首次選擇長(cháng)征這段紅色征程作為精神內核。
導演張冬說(shuō)，初期創(chuàng )作團隊多次采風(fēng)，最終確定了全劇的線(xiàn)索——爺爺的日記以及紅旗班的故事；經(jīng)過(guò)一年多的藝術(shù)創(chuàng )作與空間設計，以旗手劉寶順和紅旗班為線(xiàn)索的中國首個(gè)紅色室內情景體驗劇才得以面世。
日記導出的回憶式表達方式，使整部劇顯得自然且真實(shí)。作為紅旗班的唯一幸存者，劉寶順扛著(zhù)紅旗到了延安。在延安，他卻無(wú)數次夢(mèng)里遇到一路相伴的戰友，有對戰友的無(wú)限緬懷，也有對革命歲月的追憶。在和平年代，這種情愫也能輕而易舉地引發(fā)人們的共鳴。
演出現場(chǎng)
最樸素的臺詞震撼心靈
張冬說(shuō)，令他感動(dòng)的是，不少觀(guān)眾表達了想二刷《再回延安》。他認為，原因之一就是“很多臺詞既宏大又真實(shí)，讓人刻骨銘心”。
“此后如竟沒(méi)有炬火，我便是唯一的光！”紅旗班班長(cháng)繡在紅旗上的這句話(huà)，出自魯迅先生雜文集《熱風(fēng)》，也是該劇最廣為流傳的一句經(jīng)典臺詞，它代表著(zhù)中國革命的星星之火，曾在至暗時(shí)刻給人以力量，也是《再回延安》整部劇的靈魂。
主角劉寶順有過(guò)一段自白，“我是一名護旗手，曾帶著(zhù)這面旗幟穿越過(guò)雪山和草地，盡管一路上有無(wú)數人倒下，但旗不倒，精神就不會(huì )倒。”這種簡(jiǎn)單平實(shí)的表達風(fēng)格，一下就拉近了觀(guān)眾和歷史的距離。
“后來(lái)我才意識到，這是在一場(chǎng)夢(mèng)里。紅旗班原來(lái)有老軍醫、小秀才、大伙夫，還有一位擁有鋼鐵意志的老班長(cháng)，他們都犧牲了。班長(cháng)離開(kāi)前叫寶順不能哭的時(shí)候，我已經(jīng)哭得說(shuō)不出話(huà)來(lái)了。”北京觀(guān)眾文柏噙著(zhù)淚水走出劇院后，決定二刷這部劇。
漫無(wú)邊際、布滿(mǎn)泥沼甚至暗藏殺機的草地，成為這支隊伍更大的噩夢(mèng)，疾病、傷痛乃至精神的崩潰接踵而至……戰友們一個(gè)個(gè)倒下，只有17歲的劉寶順，帶著(zhù)死去戰友的祝福，以班長(cháng)最后的囑托為動(dòng)力，撐起紅旗班的旗幟獨自走出了草地。然后，他喊出了那句震人心魄的口令：“紅旗班應到五人，實(shí)到一人，出發(fā)！”
這是整部劇觀(guān)眾情緒的最高峰，現場(chǎng)幾乎所有人都忍不住淚奔了。觀(guān)眾里，有白發(fā)蒼蒼的老者，也許是親歷過(guò)革命年代的老紅軍；有附近中小學(xué)校的老師，帶著(zhù)成群結隊的學(xué)生前來(lái)；也有攜全家人接受紅色教育的退休老黨員；還有遠道而來(lái)、慕名打卡的年輕人。
“我覺(jué)得自己仿佛走進(jìn)劇里，成了一個(gè)紅軍戰士，歷史的畫(huà)面在這一刻被藝術(shù)重新喚醒，讓我深刻感受到可視、可觸摸、有溫度的‘沉浸式’演出，眼淚也禁不住噴涌而出。”延安本地觀(guān)眾高華說(shuō)。
從深圳專(zhuān)程趕來(lái)延安的青年觀(guān)眾段延，對這段慷慨陳詞尤其印象深刻，他說(shuō)：“簡(jiǎn)單的幾個(gè)字，包含了豐富的意義，既是點(diǎn)題也是升華，整部劇的精神在這一刻定格，情緒超燃！”
觸手可及的體驗富有感染力
觀(guān)眾備受感染的另外一個(gè)原因，是行進(jìn)式觀(guān)看方式和逼真的演出效果。
第一幕中，全場(chǎng)昏暗的燈光下，封閉的空間里，隨著(zhù)一聲聲答“到！”，一個(gè)個(gè)紅軍戰士次第出現在觀(guān)眾周?chē)?，這種舞臺藝術(shù)的呈現，讓觀(guān)眾“深陷其中”。
爬雪山一幕中，觀(guān)眾的真實(shí)體驗是“頭頂嘩嘩地飄著(zhù)雪花、身邊呼呼地吹著(zhù)冷風(fēng)”，如置身雪山一般。紅軍戰士們，每一次從高聳的雪道上跌落，都揪動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的心。而當看到鮮紅的旗幟在白雪皚皚的盡頭矗立時(shí)，所有人瞬間又同時(shí)看到了希望。
過(guò)草地時(shí)，紅旗班的戰士們“吃饅頭”的場(chǎng)景也十分動(dòng)人。劉寶順攏著(zhù)胳膊，像是捧著(zhù)一籠剛出鍋的大饅頭，招呼戰友來(lái)吃。戰友們也一人一個(gè)，抓起來(lái)細嚼慢咽，還直夸“寶順啊，饅頭真香”。殊不知，這只是在極度饑餓的長(cháng)征路上，戰士們發(fā)明的一種充饑游戲。
最后一幕，全劇劇情高潮到來(lái)時(shí)，創(chuàng )新的道具也給觀(guān)眾情緒爆發(fā)強力加持。一面巨大的紅旗緩緩下落到觀(guān)眾的頭頂，讓觀(guān)眾抬頭凝視、伸手觸摸，極大調動(dòng)了觀(guān)眾的情緒。
“開(kāi)局即高潮，啟幕就落淚。這部劇真的很與眾不同，讓我深切感受到臺詞和劇情相結合的穿透力。”來(lái)自杭州的80后觀(guān)眾張麗表示，特別是沉浸式的環(huán)形舞臺，觀(guān)眾站在中間，營(yíng)造出的氛圍感，是普通演出遠無(wú)法比擬的。
帶孩子第一次來(lái)延安的上海游客張萍說(shuō)：“希望孩子在這里重溫革命歷史，《再回延安》是我們印象最深刻的一個(gè)。最好的教育在于體驗，銘記苦難，才會(huì )珍惜眼前。我和孩子幾度落淚，特別感動(dòng)。”
讓觀(guān)眾沉浸其中體驗紅色文化的魅力，而不是一味“宣教式”被動(dòng)接受，《再回延安》給出了滿(mǎn)分答案。
不同年齡的觀(guān)眾都被劇情感染，潸然淚下