“丁丁，記住，你是個(gè)精靈，怎么連走路都不會(huì )了呢？……好的，丁丁，再來(lái)一次，大步跳躍。對，你是瘋狂的！好樣的！Bravo！”

在安保嚴密的“漢秀”劇院現場(chǎng)，身著(zhù)黑T恤的弗蘭克·德貢站在高高的看臺上，戴著(zhù)話(huà)筒耳麥，指揮、調度著(zhù)全場(chǎng)的演出。

空氣里彌漫著(zhù)一股緊張、焦慮。離“漢秀”首演還有二十多天，一切進(jìn)入倒計時(shí)。滿(mǎn)意時(shí)，他會(huì )吹響一聲口哨。預演的間隙，他哼唱起法蘭西小調，輕快悠揚的旋律在劇場(chǎng)上空回蕩。

“我們并不把這個(gè)稱(chēng)為排練。我們還在創(chuàng )作中，還在書(shū)寫(xiě)這場(chǎng)秀，特別是動(dòng)用這樣的設備、舞臺、燈光，所有人都要在現場(chǎng)，每個(gè)人都是設計師，投入自己的專(zhuān)業(yè)技能參與到這場(chǎng)秀的創(chuàng )作里來(lái)，表達屬于他們的那一部分。”

“我的角色就是一個(gè)船長(cháng)。”他揉搓著(zhù)一頭柔軟雜亂的頭發(fā)，說(shuō)話(huà)時(shí)瞪大眼睛緊盯對方，帶著(zhù)一種古怪的好奇、熱情與專(zhuān)注。很難想象，這位世界頂尖的舞臺大師年輕時(shí)曾在比利時(shí)蒙斯皇家音樂(lè )學(xué)院學(xué)過(guò)芭蕾。

“是的，現在我當然還能跳。不過(guò)，再達不到當年的水平了，我必須承認這一點(diǎn)。”他哈哈大笑。

和弗蘭克·德貢對話(huà)，像是被拉著(zhù)開(kāi)始了一場(chǎng)奇異的歷險。跟著(zhù)他天馬行空，從一個(gè)時(shí)空跳躍到另一個(gè)時(shí)空。忽然間，他開(kāi)始興致勃勃地講自己在廣州接觸中醫針灸治療的神奇故事。“可是，我為什么要和你說(shuō)這些呢？”他猛然又瞪大了眼睛，像是在質(zhì)詢(xún)記者，又像在反問(wèn)自己。

“弗蘭克就是一個(gè)孩子，情緒多變，充滿(mǎn)激情。”他冷靜的商業(yè)伙伴、德貢的總裁伊夫先生像一位父親寵著(zhù)自家孩子似的強忍住笑意。

“他非常敏感，情緒化，能覺(jué)察得到世界的感受，現在，你向他提問(wèn)，他會(huì )傾聽(tīng)這個(gè)問(wèn)題，然后感受到你這背后的情緒。”

 “這一切就像是為羅馬帝王所造的”

 在“漢秀”首演逼近的最后日子里，這位舞臺藝術(shù)大師雙眼布滿(mǎn)血絲，處于一種亢奮的焦灼之中。

長(cháng)達4年的“漢秀”創(chuàng )作準備期，過(guò)往在世界各地一連串經(jīng)久不衰的秀場(chǎng)大作，這一切仍舊無(wú)法讓他得以片刻松弛神經(jīng)。

“是，我很焦慮，處于激情之中，也感到非常疲憊。我不知道其他藝術(shù)家是怎么樣的，對我來(lái)說(shuō)，每一次新秀都像一次旅行，如果有一天我不能創(chuàng )造出驚奇，我就感到乏味。我們努力在做的，是要讓我們自己都大吃一驚。這個(gè)過(guò)程激動(dòng)人心。”

劇場(chǎng)里，有古代武士形象投影的紅色幕布緩緩地拉開(kāi)，在高空中飄舞、卷起。出現在我們眼前的，是一臺巨大的機器和一塊巨大的屏幕，一群身著(zhù)黑衣的舞者躺在舞臺上。

“漢秀”取意漢族，楚漢，武漢文化精粹之意。按弗蘭克的設想，這是一臺把中國的楚漢文化與西方綜合性表演形式“秀”相結合的作品。他會(huì )將戲劇、舞蹈、音樂(lè )、雜技、馬戲、體操、花樣游泳、高空跳水、極限運動(dòng)等表演形式匯集到一臺演出中，制造令人眼花繚亂的視聽(tīng)效果。

為了做好這場(chǎng)融合中西方文明元素的舞臺秀，弗蘭克形容自己以“顫兢”的心情“打開(kāi)中國上下五千年文明的第一頁(yè)”。

為了汲取所需要的中國元素，他閱讀書(shū)籍，看各種光碟，尋找武漢和中國本土的合作者。在武漢當地，他甚至找到了一種為多數中國人所不知的民間樂(lè )器和一種近乎失傳的民間技藝。

他還邀請了一流的華人藝術(shù)家與他一道合作完成這場(chǎng)秀。其中，包括2001年憑借《臥虎藏龍》奪得奧斯卡最佳藝術(shù)指導獎的葉錦添。“我們在一起做了非常多的漢朝、漢文化研究，經(jīng)過(guò)很多次探討，我們的創(chuàng )作實(shí)現了世界跟中國的美學(xué)交融，有一種很優(yōu)美、博大、有想象力的浪漫主義色彩。葉錦添先生為‘漢秀’設計的華美服飾，將給大家帶來(lái)更震撼的審美體驗。”

不過(guò)，對弗蘭克來(lái)說(shuō)，“玩”起來(lái)最過(guò)癮的，莫過(guò)于已故舞美和建筑大師、擔任過(guò)北京和倫敦兩屆奧運會(huì )開(kāi)閉幕儀式舞美總監的馬克·菲舍爾設計的這座外觀(guān)酷似“紅燈籠”的劇場(chǎng)。他淘氣地稱(chēng)之為“一個(gè)巨大的玩具”。

這座劇場(chǎng)擁有2000個(gè)可移動(dòng)座席，是世界上第一座采用移動(dòng)/升降座椅的水秀劇場(chǎng)。在演出過(guò)程中，劇場(chǎng)前區的旋轉座椅可以轉動(dòng)打開(kāi)、后區升降座椅能夠垂直降下。圍合在座席中間的區域是演出水池，儲水量相當于4個(gè)奧運會(huì )標準游泳池，可以完成水面與陸地的瞬時(shí)轉換。水池中設有極為復雜的水下升降機及舞臺特效設備，舞臺上空設有吊掛系統及其他舞臺設備，可完成演員從空中馬道或柵頂飛行降落等動(dòng)作。

對這位地球上“最能駕馭水的導演”而言，劇場(chǎng)的硬件最大限度地滿(mǎn)足了他對水元素的偏好和使用。多年來(lái)，弗蘭克創(chuàng )作出多個(gè)令人嘆為觀(guān)止的杰作。1998年，他創(chuàng )造了第一部以水為主題的作品“奇異水世界”，當觀(guān)眾看到怪誕迷人的小丑和美女隨著(zhù)音樂(lè )從水中緩緩升起又突然消失的場(chǎng)面，大為吃驚。2010年在澳門(mén)，他又一手設計策劃了“水舞間”，水的使用遠遠超越了他之前的所有作品。

現場(chǎng)觀(guān)看漢秀預演片斷的水花，讓我們驚訝不已。弗蘭克透露，完整的“漢秀”中會(huì )大量運用武漢獨特的水元素，湖水、江水都會(huì )加在創(chuàng )作之中，給人以感動(dòng)和驚喜。

“站在觀(guān)眾角度，這一切就像是為羅馬帝王所造的。我把之前我所做過(guò)的所有形式綜合起來(lái)，舞蹈、戲劇、音樂(lè )歌曲，同時(shí)配搭電影、舞臺、水池，這一切都太fantastic了！我們又好像是在展現未來(lái)的場(chǎng)景：這個(gè)世界正在急速地全球化。”

“站在這個(gè)世界的焦點(diǎn)上，我們告訴世界：中國正在改變，世界也在改變。”

 “夢(mèng)幻制造者”

 在世界劇院舞臺上，德貢的名字就是神奇的“夢(mèng)幻制造者”。

為“買(mǎi)斷”這位作秀大師的創(chuàng )意，2011年萬(wàn)達集團和德貢合作，簽訂了一個(gè)排他協(xié)議——成立一家合資公司，未來(lái)十年，德貢在中國只能和萬(wàn)達合作。除了“漢秀”，他還將和萬(wàn)達一起在中國打造另外4臺世界級水平的“舞臺秀”。

這位“世界公民”生于意大利，7歲時(shí)隨父母移居比利時(shí)的礦區拉魯維爾。他從拉手風(fēng)琴開(kāi)始接觸舞臺劇。20世紀70年代，年輕的弗蘭克在比利時(shí)蒙斯皇家音樂(lè )學(xué)院主修戲劇。

20世紀六七十年代的歐洲大陸，左翼學(xué)生運動(dòng)如火如荼。1968年，巴黎的大學(xué)生發(fā)動(dòng)了“五月風(fēng)暴”。弗蘭克和他的伙伴們也一起沖上街頭，對現有的社會(huì )制度發(fā)起了兇猛的沖擊。

“我們先在法國，后來(lái)又到比利時(shí)待了5年左右，我們想在大街上、工廠(chǎng)里建立一種新型劇場(chǎng)，而不是那種傳統劇場(chǎng)。也就是從那時(shí)候開(kāi)始，我發(fā)現自己愛(ài)上了戲劇。”

他開(kāi)始有目的地學(xué)習那些與他未來(lái)工作相關(guān)的各類(lèi)藝術(shù)，音樂(lè )、舞蹈、戲劇、表演、雜技。“我必須和表演者們合作，這要求你以犀利眼光注意他們，而不僅僅是產(chǎn)生、實(shí)現一個(gè)想法。”

當然，這也包括芭蕾，“芭蕾教會(huì )了我掌控自己的身體。我很幸運，那時(shí)很少有男性可以從事芭蕾編導工作，我因此有機會(huì )與女孩一起工作，學(xué)習到了很多。”

畢業(yè)后，他先后在歐洲多家劇院擔任過(guò)導演。1985年，弗蘭克轉戰北美，加盟剛剛成立的“太陽(yáng)馬戲團”。不久后成為該團的編導和設計師。隨著(zhù)“太陽(yáng)馬戲團”走向商業(yè)輝煌，他的創(chuàng )造力也得到了更大的釋放，他把自己的戲劇經(jīng)驗與馬戲表演相結合，創(chuàng )造出一種全新的當代劇場(chǎng)風(fēng)格。

在上世紀八九十代，他陸續創(chuàng )作了Saltimbanco、 Quidam、Mystere、 Alegria、O等10臺經(jīng)典節目，成為歐美戲劇舞臺上一名“顛覆者”。他重塑了一種融合真人表演、舞蹈、科技和音樂(lè )，全程不用語(yǔ)言講述一個(gè)故事的全新藝術(shù)形式。

在拉斯維加斯，他創(chuàng )作第一部以水為元素的“O”秀。上演21年來(lái)，“O”秀至今場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，創(chuàng )造了大型現場(chǎng)舞臺節目中的一個(gè)商業(yè)奇跡。

2000年，思鄉情切的弗蘭克回到比利時(shí)的拉魯維爾。在這座有過(guò)許多美妙回憶的城市里，他開(kāi)始思考身為“德貢”的遺產(chǎn)問(wèn)題。他成立了以自己名字命名的“德貢”集團。

公司成立短短兩三年間，弗蘭克創(chuàng )作了“夢(mèng)”秀和流行天后席琳·迪翁的“新的一天” 兩個(gè)大獲成功的節目。他組建起一支世界級的創(chuàng )意團隊，從繪圖、舞臺服裝制作，到劇場(chǎng)建筑設計等等，從事弗蘭克作品的全部制作過(guò)程。

在美國、歐洲、亞洲等地，德貢公司開(kāi)始制作不同類(lèi)型的舞臺節目。2010年，他設計和導演的“水舞間”在澳門(mén)上演。這是他在亞洲的第一個(gè)飽受好評的舞臺秀。節目的成功讓德貢集團成為了一個(gè)真正國際化的文化公司。

幾乎每一年，他都會(huì )在世界某地打造出一臺驚人的舞臺秀。這些節目毫無(wú)例外地打上了強烈的個(gè)人色彩——“德貢制造”：一對青年男女的愛(ài)情故事貫穿始終，其間穿插著(zhù)當地歷史文化的呈現、歌舞表演、雜技、燈光特效……

論到即將和中國內地觀(guān)眾的“碰撞”，他顯得信心十足——他在廣州和澳門(mén)已做過(guò)一場(chǎng)小小的實(shí)驗。

“我想讓觀(guān)眾收獲到他們之前從未得到過(guò)的感官體驗。其實(shí)，每個(gè)人內心里都想再做一回小孩子，再回到童年。我的工作是這樣的，它是一個(gè)魔鏡盒，給每個(gè)觀(guān)眾提供一面鏡子，他/她自己會(huì )找到一把開(kāi)門(mén)的鑰匙，回到屬于自己的那個(gè)世界。”